在唐代诗歌中，杜甫以其严谨的格律和深厚的文学功底著称，尤其在七言律诗方面成就斐然。《咏怀古迹》是杜甫创作的一组组诗，其中第五首尤为突出，不仅情感深沉，而且在艺术形式上也展现了极高的水准。本文将从对仗的角度出发，分析杜甫《咏怀古迹》其五中的对仗特点及其艺术效果。

首先，我们来看《咏怀古迹》其五的原文：

> 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

> 一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

> 环佩空归月夜魂，画图省识春风面。

> 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

这首诗共八句，属于典型的七言律诗结构，讲究平仄、对仗与押韵。其中，对仗作为律诗的重要特征之一，在本诗中表现得尤为明显和工整。

从结构上看，全诗四联，其中颔联和颈联为对仗部分。具体分析如下：

颔联：

“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”

这一联中，“一去”对“独留”，“紫台”对“青冢”，“连”对“向”，“朔漠”对“黄昏”。整体结构对称，意象鲜明，既描绘了王昭君出塞的悲凉景象，又突出了她死后孤寂的处境。这种对仗不仅形式工整，而且在意义上形成强烈对比，增强了诗句的感染力。

颈联：

“环佩空归月夜魂，画图省识春风面。”

此联中，“环佩”对“画图”，“空归”对“省识”，“月夜魂”对“春风面”。对仗工稳，意境深远。“环佩空归”暗指昭君亡魂归来却无处安放，而“画图省识”则揭示了后人仅凭画像才得以了解她的美貌，流露出一种历史的遗憾与无奈。这一联通过对仗，将情感层层递进，使诗意更加凝练深刻。

除了这两联之外，首联和尾联虽然不严格要求对仗，但依然体现了杜甫在语言上的精炼与节奏感。如“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”，虽非严格对仗，但“群山”对“生长”，“万壑”对“明妃”，在意义上形成呼应，增强了画面感与历史感。

此外，杜甫在对仗中还善于运用虚实结合的手法，使诗句既有现实描写，又有情感寄托。例如“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”，这里“千载”与“分明”、“琵琶”与“怨恨”、“作胡语”与“曲中论”之间，形成了时间与空间、声音与情感的交织，使整首诗更具层次感和深度。

综上所述，《咏怀古迹》其五中的对仗不仅符合律诗的基本规范，更在内容与形式上达到了高度统一。杜甫通过精心安排的对仗，增强了诗句的节奏感和表现力，使整首诗在情感表达上更为细腻、深刻。这种对仗技巧的运用，正是杜甫诗歌艺术成就的重要体现之一，也为后世诗人提供了宝贵的借鉴。